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By Laurent Jullier, Julien Péquignot

Aujourd’hui un clip peut être partagé sur fb ou sur YouTube, passer sur MTV au fond d’un bar, ou bien sortir en DVD signé d’un réalisateur reconnu.

On peut aussi le retrouver dans le programme d’un competition de cinéma, dans un spectacle vivant mêlant sons et lumières, ou encore dans les salles d’un musée d’art contemporain. Au cœur d’enjeux financiers colossaux, le clip preserve pourtant cette air of mystery de gratuité, aux deux sens du terme, qui a contribué à son succès et qui fait sa légèreté. Ainsi s’inspire-t-il de quantité de formes d’art et les influence-t-il en retour.

Quel autre objet réalise cet take advantage of d’occuper tout à travel tant de fonctions, d’usages et de statuts sociaux ? Des Beatles à Gangnam Style, de Thriller à girl Gaga en passant par Michel Gondry et le most sensible 50, l’ouvrage suggest les clés historiques, esthétiques et thématiques du phénomène clip.

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Des objets comme les Illustrated songs, les phonoscènes, les soundies et autres Telescriptions présentent en effet nombre de similarités avec notre clip, et ce dès los angeles fin du xixe siècle et le début du xxe. Mises en scène et en photographs de chansons populaires, caractère industriel de los angeles construction, purpose marchande (partitions, concert events, enregistrements, and so forth. ), n’ont certainement pas attendu MTV pour exister. De même, d’un aspect de vue esthétique, les expérimentations audiovisuelles des années 1920 et surtout 1930 et 1940 nourrissent toujours les clipeurs, qu’ils soient mainstream ou d’une revendication plus plasticienne. Oskar Fischinger en tête, mais il est loin d’être seul, ils furent nombreux à explorer les possibilités infinies qu’offre l’alliance de l. a. musique et des photographs animées. Ce n’est pas un hasard si dans nombre de clips contemporains se retrouvent fréquemment des photos d’un Eisenstein ou d’un Vertov, des animations à los angeles George friend, and so on. Il en va également ainsi de � l’influence � du clip sur le cinéma (et inversement). Hollywood s’est construit en partie sur l’utilisation de courts-métrages musicaux d’une half, l’intégration de moments musicaux dans ses motion pictures d’autre half, d’autant plus importantes que avec le principe du celebrity process les conduisait. De Busby Berkeley à Gene Autry, de Casablanca à Gilda, � l’effet-clip � au cinéma prend ses racines durant l’âge classique et ne concerne pas seulement, loin s’en faut, les comédies musicales. L’histoire du clip, comme toute histoire, selon ce qu’on y cherche, ne begin pas obligatoirement à tel second précis mais se ramifie en racines diverses et profondes. l. a. doxa veut que les � grands hommes �, les batailles, les coups de boule � fassent l’histoire �, mais ne nous y trompons pas, c’est bien celui qui raconte l’histoire, et lui seul, qui en est le réel signataire. Le clip dont nous allons parcourir une histoire, pour être notre sujet, n’en est pas moins un objet, parmi d’autres, des sciences humaines. Le propos de cette partie consacrée aux jalons historiques du clip n’est pas de re-tracer, de re-transcrire une histoire du clip qui existerait en tant que telle, flottant dans l’éther en l’attente d’être couchée sur papier. Encore faudrait-il être sûr de ce que nous appelons � clip �, et comme il l’a été suggéré dès l’Introduction les évidences sont bien trompeuses. Peut-être le caractère qui demeure aujourd’hui le plus connecté culturellement au clip, en termes de représentation collective, est celui de télévisuel, voire d’audiovisuel avec l’irruption de l’Internet 2. zero dans les années 2000. Aussi avons-nous choisi de commencer cette histoire avec l’avènement de l. a. vidéo, dans los angeles deuxième moitié des années 1950. Cette époque est celle de l’explosion du rock (et de son public, los angeles jeunesse), de l. a. structuration de l’industrie du disque (et de l. a. restructuration de celle du cinéma) et surtout de l’émergence véritable de los angeles télévision comme nouveau média de masse, en grande partie through l. a. musique populaire.

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